梁詩(shī)正，字養(yǎng)仲，號(hào)薌林，浙江杭州人。雍正八年探花，官至東閣大學(xué)士，卒謚文莊。書(shū)法初學(xué)柳公權(quán)，繼參趙孟頫、文徵明，晚師顏真卿、李邕。在王羲之《時(shí)雪快晴帖》后面有一幅跋作十分精彩，正是梁詩(shī)正行書(shū)跋作。
梁詩(shī)正擅長(zhǎng)書(shū)法。清人吳修在《昭代尺牘小傳》稱(chēng)“詩(shī)正工書(shū)。”清人李元度《國(guó)朝先正事略》書(shū)中說(shuō)到梁詩(shī)正的書(shū)法：“公書(shū)初學(xué)柳成宮（柳公權(quán)），繼參文（征明）、趙（孟頫），晚師顏（真卿）、李（北海）。”后人對(duì)梁詩(shī)正的書(shū)法評(píng)價(jià)很高，啟功先生多次提起“二梁”（梁詩(shī)正和其子梁同書(shū)），啟功先生的書(shū)法也受到梁詩(shī)正的影響。

這幅跋作很明顯是受到唐顏真卿的《多寶塔碑》的影響，骨骼秀挺，氣息連貫，氣質(zhì)文雅，錯(cuò)落有致，疏朗分明，作為梁詩(shī)正行書(shū)代表作，在館閣體盛行的清代，相對(duì)難得地呈現(xiàn)出了豐富的個(gè)人筆意。

梁詩(shī)正還有個(gè)非常有趣的典故：命乾隆作書(shū)童。清人王昶在《春融堂集》中評(píng)梁詩(shī)正書(shū)法：“公常言，往在上書(shū)房為高宗作擘窠大字，適憲皇駕至，諸臣鵠立以俟，憲皇命作書(shū)，墨漬於袖，又命高宗拽之。”


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